今年已经年过花甲的邱承宗生长于台中，在他的童年时光，台湾尚且处于向城市化转型的过渡期。和阿公、阿妈一起长大的他，过着最日常也最有生活气息的日子，阿妈在戏院附近摆摊卖香烟，阿公带他看没有标掉的古文。在那个没有电视机的年代，杂草空地与稻田，就是他的游乐场，校园里爬来爬去的蛇、到处乱跳的青蛙，这些童年养成的元素，或许也影响到了他此后的创作。

　　即便是年过半百后，邱承宗依然对自然世界、昆虫生活充满了好奇，他喜欢了解昆虫们的生态，他说自己不懂人性，只喜欢与自然和昆虫为伍。而年龄增长阅历的丰富，也让他对生态世界的知识储备更加丰富，于是他用画笔加文字的方式创作起了生态绘本。

　　这是一个关于神笔小熊的故事，虽然安东尼·布朗画笔下最著名的形象是小猩猩威利，但是这只小熊一样讨人喜爱。聪明的小熊有一支神奇的画笔，一切事物都可以在他的笔下成真，因为这是一支魔法铅笔。魔法铅笔帮助小熊渡过了一个个的难关，面对闹脾气的大猩猩、鳄鱼、狮子和大象，让我们看看小熊会用什么方式来化解。

　　作为第五届“书香中国·北京阅读季”的重点活动之一，本届中国童书博览会首次在户外搭建展馆展位，以兼具艺术性和童话风格的主题阅读乐园呈现，推出特色鲜明的六大主题馆。此外，“798国际儿童艺术节”也在此期间举办，国内外知名插画家和艺术家将与孩子们展开零距离互动。而诸如贺超叔叔讲故事、北京文艺广播《爱星满天》故事大王评选等活动更将助力儿童阅读推广。

　　前不久我们看到了图画书大师安野光雅的回忆录，那是温情而柔软的，就像安野光雅的画儿一样。当然，图画书比回忆录的门槛要高一点，比如安野光雅最著名的无字图画书《旅之绘本》。这套书当年在中国出版，特意配了一本不薄的导读手册，现在新的两本“日本篇”和“中国篇”也上市了，面对这样的长卷，很多家长恐怕会觉得无从入手，倒是孩子们没那么多顾虑，他们打开书，很认真地问，这幅画为什么看上去有点不一样——啊，你不知道，中国古代的绘画，是画在绢上面的，所以安野光雅这本中国篇，原画用的载体就是绢，印出来当然会有一点点不一样。

　　说到魔法，就必须读读弗雷伯格这本《魔法岁月：0-6岁孩子的精神世界》了。这不是一本写给孩子的书，而是一本帮助成年人理解孩子的书。我们知道孩子爱幻想，但未必知道，对6岁以前的孩子来说，魔法世界和真实世界是交织在一起的，他们真的相信——自己的床底下藏着一群小灰狼。但即便知道了这些，我们也未必明了2岁孩子和5岁孩子的心灵世界有什么不同，我们更难以克制自己想要让孩子绝对安全快乐的冲动——但这种冲动，很多时候正是焦虑的源头。

　　14本书14个主题，都有和幼儿成长息息相关的话题，从按时起床到饮食健康，从学习劳动到如何和朋友们交往。斯坦和简·博恩斯坦夫妇是美国著名童书作家，在他们的儿子出生后，他们开始决定自己来创作童书，博恩熊系列的第一本图书在1962年已经出版，受到了孩子们的喜爱，如今这个系列已经有200多种图书啦。

　　日本生态学会、英国生态学会会员田川日出夫曾经多次进行生态调查，本书也是日本科学绘本的代表作。作者用100年的时间跨度，将自然界的植物生命浓缩其中。故事从1883年印度尼西亚喀拉喀托岛发生史上最大的火山喷发，岛屿大部分被毁、生物灭绝写起，3年后科学家再次登岛，海岸边开始出现植物种子，而一步步到了1982年，岛屿生态恢复，绿色遍布，物种多样，喀拉喀托岛重回和谐与生机，自然和生命的魅力在轮回中被体现。

　　来自俄罗斯的儿童小说，讲述苦难，也讲述如何跨过苦难。小说中那个古板的外婆，看上去像古典小说里的老巫婆一样不可理喻，但事实上，外婆所有的古怪和冷漠，其实是源于那一代俄罗斯人共同的人生苦难。沉痛的记忆与孩子的天性不停对抗，也不停达到平衡，最终，融化于“爱”之中。但即便如此，一个“爱”字，也是辛酸的。

　　在当代中国城市，这可能是一本有点奢侈的书——书不贵，但夜晚的星空，却实在是太难得了。不过即便如此，天空依然是孩子的梦想，于是一台天文望远镜，一本观星手册，就永远是必需的了。这本来自伦敦大学天文学院副院长拉曼·普林贾的漂亮小书，配备了指南针和星座图，在夏日的晴朗夜晚，按图索星，想想就让人兴奋。

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